场面笔记
从入口场、对话场、转折场、静默场、行动场与收尾场理解场景目标、人物行动和信息变化之间的关系。
场面阅读入口场：让人物带着任务出现
入口场最怕只是“角色走进来”。有效入口通常带着行动：找人、藏东西、准备离开、假装若无其事。动作一旦明确，观众就会自动判断接下来是否顺利。
对话场：每句话都应该改变位置
对话的价值不是传递背景资料，而是让关系发生移动。一次回答可以让某人获得优势，也可以暴露他正在回避。若删掉一句话后场面没有任何变化，那句话大概率只是解释。
转折场：目标没有消失，路径变了
真正的转折通常发生在人物仍然想要同一件事，却发现原来的方法已经行不通。这样转折会与人物目标保持连接，而不是突然换一条故事线。
静默场：让动作承担没有说出口的部分
静默并不等于停住。人物可以整理桌面、反复看门口、把手机翻面，这些动作会让观众感到他正在压住某种选择。声音层面的处理可继续阅读听觉层。
行动场：清楚比热闹重要
行动场需要让观众知道人物正在做什么、为什么必须现在做、失败会失去什么。镜头越多，不代表行动越清晰。常常一个明确的方向关系，比快速剪辑更重要。
收尾场：让场面完成自己的任务
收尾不一定意味着问题解决，而是确认这一场带来了什么变化。人物获得信息、关系改变、目标升级，或者观众意识到一个新问题。随后故事才有理由进入下一场。想进一步理解镜头组织，可阅读画面语法。
检查一场戏是否完成
场面结束时，可以用三个问题检查：人物的目标有没有变化，双方关系有没有移动，观众知道的信息有没有增加或被重新解释。至少有一项发生明确改变，场面通常才有继续存在的理由。若三项都没有变化，就应该考虑压缩、合并，或者重新赋予它更清楚的任务。
场面之间也需要因果
一场戏结束后，下一场最好回应刚刚产生的变化。人物获得新信息，就应该据此采取行动；关系受损，下一次见面就不应像什么都没发生。场面之间的连续性会让短篇显得更完整。